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采蓮詞
明 - 文嘉

搖棹若耶津,紅妝映水新。
歌聲何處起,愁殺采香人。
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共入荷花去,隔花聞笑語。
擊槳濺紅裳,同來采蓮女。
秋水灘灘碧,荷花渚渚香。
蕩舟莫擊楫,沙上有鴛鴦。
雙雙采蓮女,各各有春心。
誰歌竹枝調(diào),春心應(yīng)更深。
朝朝采蓮去,暮暮采蓮歸。
朝暮空相守,思郎心欲飛。
采蓮復(fù)采蓮,花盡恐傷藕。
撥棹出花去,女伴爭前后。
舟中采蓮女,岸上游冶子。
兩意暫相窺,無由得雙美。
妾欲向花語,花應(yīng)對妾羞。
溪花與溪女,相妒幾時(shí)休。
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文嘉

文嘉,字休承,號文水,明湖廣衡山人,系籍長州(今江蘇蘇州)。文徵明仲子。吳門派代表畫家。初為烏程訓(xùn)導(dǎo),后為和州學(xué)正。能詩,工書,小楷清勁,亦善行書。精于鑒別古書畫,工石刻,為明一代之冠。畫得徵明一體,善畫山水,筆法清脆,頗近倪瓚,著色山水具幽澹之致,間仿王蒙皴染,亦頗秀潤,兼作花卉。明人王世貞評:“其書不能如兄,而畫得待詔(文徵明)一體?!闭簿傍P亦云:“嘉小楷輕清勁爽,宛如瘦鶴,稍大便疏散不結(jié)束,徑寸行書亦然,皆不逮父。”文嘉是明清篆刻的一代宗師。文家后來還出了位名氣極大的人:文震孟。長洲(今江蘇蘇州)人。文嘉精于鑒古,臨古之功也深,畫風(fēng)傳乃父衣缽,惟所聞古人名跡至多,故下筆能脫去習(xí)俗,頗不易得。文嘉初為烏程訓(xùn)導(dǎo),后為和州學(xué)正。能詩,工書,小楷清勁,亦善行書。精于鑒別古書畫,工石刻,為明一代之冠。繼承家學(xué),小楷輕清勁爽,宛如瘦鶴,稍大,便疏散不結(jié)束,逕寸行書亦然,皆不逮父兄,畫得征明一體,善畫山水,筆法清脆,頗近倪瓚,著色山水具幽澹之致,間仿王蒙皴染,亦頗秀潤,兼作花卉。明人王世貞評:“其書不能如兄,而畫得待詔(文徵明)一體。”詹景鳳亦云:“嘉小楷輕清勁爽,宛如瘦鶴,稍大便疏散不結(jié)束,徑寸行書亦然,皆不逮父?!比唬募我簧恢痹谧非?,王世懋在《跋文嘉書古詩十九首》后稱:“休承晚年書奇進(jìn),幾不減京兆?!眰魇雷髌酚屑尉甘拍辏?540)作《山水花卉圖冊》十開,現(xiàn)藏廣東省博物館,二十年(1541)作《垂虹亭圖》卷藏蘇州市博物館;萬歷元年(1573)作《寒林鐘馗圖》軸藏南京博物院;《江南春色圖》卷藏沈陽故宮博物院;《水亭覓句圖》軸、《設(shè)色山水圖》軸藏遼寧省博物館;《秋塘紅藕圖》藏天津市藝術(shù)博物館;《石湖小景圖》軸、《夏山高隱圖》軸、《琵琶行圖》軸、二年(1574)作《溪山行旅圖》軸藏故宮博物院;《滄江漁笛圖》、《曲水園圖》卷藏上海博物館。著有《鈐山堂書畫記》、《和州詩》。 享年八十三歲。他還對藏書亦不遺余力,藏書樓有“歸來堂”,藏書印有“五峰山人”、“元珠室”、“五峰樵客”、“肇錫余以嘉名”等。精于書畫和鑒別古籍,著名藏書家項(xiàng)元汴每遇到宋槧元刻時(shí),則聘文彭、文嘉兄弟,為其鑒定版本,故項(xiàng)墨林藏書皆精妙絕倫。文氏藏書散佚約在明萬歷末年至崇禎間,清代藏書家如張均衡、張金吾等曾收藏有文氏舊藏,多是宋刻善本。著有《和州詩》、《嚴(yán)氏書畫記》等。孫文從鼎,字定之,繼承藏書,并另有藏書處為“心遠(yuǎn)閣”、“園賢堂”、“惜陰齋”等。孫文從簡(1574~1648),字彥可,號枕霞老人,亦能藏書,有“開云樓”。