明代家具是收藏界的驕子，可謂牛氣沖天；清代家具是收藏界的寵兒，頗有收藏空間。正因?yàn)槿绱?，有關(guān)明清家具的書充盈市場(chǎng)。然而，正像字畫收藏一樣，明清之際的“四王吳惲”現(xiàn)在已經(jīng)退出了流通市場(chǎng)，為什么？因?yàn)槊髂┣?..[繼續(xù)閱讀]

    任何一個(gè)時(shí)代的家具都有一個(gè)承襲的問題，但也會(huì)有一個(gè)接受外來影響的問題。至少中國(guó)家具有兩次與外民族和外國(guó)融合的過程，從而使中國(guó)家具從實(shí)用性到觀賞性，都有了一定的變化和擴(kuò)展。第一次是漢代，西域的胡床進(jìn)入中原...[繼續(xù)閱讀]

    有一批西洋家具是直接進(jìn)入中國(guó)的，這些家具隨同它的主人一起，是以一種入侵者的身份進(jìn)入的，這對(duì)于從宋元明以來逐步形成的中國(guó)傳統(tǒng)家具的風(fēng)格，起到了分化裂解作用。天津曾有9國(guó)租借地。這是修復(fù)后的梁?jiǎn)⒊嫳叶翘?..[繼續(xù)閱讀]

    所謂民國(guó)家具，很大程度上是歐式古典家具在中國(guó)的復(fù)制。首先是餐用椅、軟椅、長(zhǎng)椅和沙發(fā)的引進(jìn)。在民國(guó)家具中，流傳最多的是餐用椅。餐用椅顧名思義就是與餐桌配套的椅子，這確是國(guó)外的概念。嚴(yán)格地說，中國(guó)人吃飯一般...[繼續(xù)閱讀]

    在動(dòng)物界，兩種不同的動(dòng)物交配而產(chǎn)生的下一代是一個(gè)新的物種，就像馬驢交配，產(chǎn)下的是騾，所以騾被人稱之為“非驢非馬”。民國(guó)家具就是西方家具進(jìn)入中國(guó)，與中國(guó)本土家具融合交會(huì)后產(chǎn)生的新的家具品類。這件穿衣鏡是天...[繼續(xù)閱讀]

    作家張愛玲是上世紀(jì)初葉大上海變遷的見證人，她的文學(xué)作品中經(jīng)常流露出這樣的情緒：“這時(shí)代，舊的東西在崩壞，新的在滋長(zhǎng)中。但在時(shí)代的高潮來到之前，斬釘截鐵的事物不過是例外。人們只感覺日常的一切都有點(diǎn)兒不對(duì)，...[繼續(xù)閱讀]

    民國(guó)家具鮮明的特征之一就是將玻璃引進(jìn)家具中，成為除木材材質(zhì)以外最重要的材料。玻璃的引進(jìn)，使民國(guó)家具尤其帶有近現(xiàn)代工業(yè)化的色彩。玻璃原本不是舶來品。據(jù)沈從文先生考證，那種單色和復(fù)色、透明或半透明的早期人造...[繼續(xù)閱讀]

    民國(guó)家具較清代家具在體積上有了增高增寬和加厚。這種螺旋狀的柱子是屬于巴洛克式。被稱之為“麥糖柱式”，或者叫做“所羅門柱式”。它淵源自羅馬圣彼得大教堂，教堂祭壇上方高懸著的織錦華蓋上，繡著這么一個(gè)柱式。后...[繼續(xù)閱讀]

    明清家具和19世紀(jì)以前的西洋家具很少有“穿靴戴帽”的。所謂“穿靴戴帽”，是指家具起裝飾性作用的頂部和底座是可分離式的。家具發(fā)展的行進(jìn)曲線很明顯，是從小到大、從簡(jiǎn)到繁，從單一到分離組合這么一個(gè)過程。明代家具的...[繼續(xù)閱讀]

    民國(guó)家具的腿爪變化是明顯的。若說明清家具的腿爪是莊重威嚴(yán)的，那么民國(guó)家具的腿爪是輕俏花哨的。民國(guó)家具腿爪吸納了歐洲洛可可式和巴羅克式的精雕細(xì)作、曲線變化或方圓并舉等風(fēng)格，在這方面打上深深的時(shí)代烙印。家具...[繼續(xù)閱讀]