一幀照片、一輯影像,為我們把流逝的瞬間凝固成珍貴的永恒。透過它們,我們還能看到取景器前某雙專注的、觀察世界的眼睛,所有復雜充沛的情感體驗匯集在眼前小小的格子里,被某種沉靜莊嚴的姿態(tài)定格下來。有位美國畫家說過...[繼續(xù)閱讀]

    小橋下的流水靜靜地流過古鎮(zhèn)人家。每年秋季,田野里飄散著熟悉的菊香。在綠樹掩映的小巷深處,有一座古老的大院子。雙扇大門,門上的銅釘很耀眼。門檻兒很高,門柱很粗。從大門往里有好幾道小門,有的小巧玲瓏,有的莊嚴肅穆。...[繼續(xù)閱讀]

    光和影在童年徐肖冰的眼前創(chuàng)造了一個嶄新的世界。只是,等待著他的現(xiàn)實生活卻并非如一場電影那般新奇美好,死亡與貧困的陰影正在步步逼近。首先,是父親的去世。作為全家的頂梁柱,這個老實本分的男子盡管正值壯年,卻已被生活...[繼續(xù)閱讀]

    1932年,徐肖冰16歲。母親托娘家的兄弟想辦法,給他找個地方“學生意”去。徐肖冰的七舅毛耀翔當時在上海的天一影片公司工作,于是,因了七舅的引薦,徐肖冰從此與影像結(jié)緣。“我跟在舅舅的后面,舅舅的身材很高大,態(tài)度也很威嚴...[繼續(xù)閱讀]

    1931年,九一八事變爆發(fā)后,由于日本帝國主義的侵略,民族意識的覺醒,觀眾紛紛投書,向電影界提出“猛醒救國”的勸告,要求拍攝抗日影片,反對神怪武俠片的泛濫。在這樣的情勢下,30年代的電影界便開始出現(xiàn)了反映抗日斗爭、表現(xiàn)現(xiàn)實...[繼續(xù)閱讀]

    在開往武漢的船上,望著滔滔的長江水隨船的轟鳴奔流而去,此刻,沉浮在動蕩時局里的兩個人的心情,也一如波濤般起伏不定,充滿了迷惘與不安,同時也抱有對未來的一些模糊的期許。在前方等待著他們的究竟是什么?他們的攝影之路又...[繼續(xù)閱讀]

    不久,在上海的吳印咸收到一封信,那是徐肖冰偷偷寄去的。徐肖冰要吳印咸從上海發(fā)一封電報,假說徐肖冰的祖父病故,需要孫子回去料理喪事。吳印咸照辦了,徐肖冰便以此為借口請假回到了上海。一到上海,徐肖冰就寫了一封辭職信...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀30年代的上海,正是中國電影蓬勃發(fā)展的輝煌舞臺,是電影演員特別是優(yōu)秀的女演員成為家喻戶曉的明星的開始。透過徐肖冰的鏡頭,我們可以對那個時代有些神奇和浪漫的中國電影與中國電影人投以新鮮的一瞥。《桃李劫》由袁...[繼續(xù)閱讀]

    明星公司二廠關(guān)閉了,這意味著徐肖冰的人生又一次面臨選擇。因為與左聯(lián)的關(guān)系,徐肖冰在上海一直找不到工作,他的老師吳印咸恰在此時聽到了太原一家西北電影公司來上海招人的消息,兩人隨即決定離開上海文化壓迫的環(huán)境,去遙遠...[繼續(xù)閱讀]

    徐肖冰西裝革履地找到了八路軍駐太原辦事處,接待他的是當時的辦事處秘書趙品三。趙品三是個老紅軍,也是個文藝愛好者,他是延安戲劇社的社長,也是劇院里的主要演員,以出演阿Q而聞名。海倫·斯諾在延安采訪錄中寫到趙品三,甚...[繼續(xù)閱讀]