詞余是曲的別稱,意謂曲是由詞發(fā)展而來的。曲起源于金詞,并在元代達到藝術頂峰。元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩,它在思想內(nèi)容和藝術成就上都體現(xiàn)了獨有的特色,和唐詩宋詞鼎足并舉,成為中國文學史上三座重要的里程...[繼續(xù)閱讀]

    俳句是日本國文學藝術的一種形式,是日本人的一種詩體。標準說法是,俳句是日本的一種古典短詩,以十七個音組成一首詩。詩的首句五個音(上五),中句七個音(中七),末句五個音(下五)。故俳句又稱俳諧、十七音詩。漢俳又稱俳句或俳...[繼續(xù)閱讀]

    詩話,是一種論詩之文體。詩話概念上有狹義與廣義之分。狹義的詩話,僅指詩歌故事;廣義的詩話,是中國詩歌鑒賞、詩歌批評的主要著作形式。這種詩話體式,是中國詩歌繁榮發(fā)展的產(chǎn)物。肇始于百代詩話之祖鐘嶸的《詩品》,成形于...[繼續(xù)閱讀]

    平仄,一般是指近體詩中所用字的聲調(diào)。即人們常講的“平、上、去、入”四種聲調(diào)。平調(diào)分兩種,陰平和陽平。陰平較小聲,陽平較大聲而且聲尾上揚。平調(diào)基本上是平緩輕柔的聲調(diào)。仄調(diào)分三種,上聲高昂明亮;去聲尖細哀柔;入聲短...[繼續(xù)閱讀]

    辨平仄,即是辨四聲。這是學平仄的基礎。只有通過辨四聲,懂得哪些字是平聲,哪些字是仄聲,才能學會平仄配置的規(guī)則。本書是以《平水韻》為辨別平仄的范本。近體詩創(chuàng)作多以《平水韻》為準則,這是對傳統(tǒng)詩詞的尊重和傳承。辨平...[繼續(xù)閱讀]

    平仄相配是近體詩的重要條件,主要是指平仄的交互,其限制是很嚴的。一句之內(nèi),要求兩個鄰近的音步實現(xiàn)轉(zhuǎn)變。如仄仄之后必須是平平,平平之后必是仄仄。平仄在詩詞中又是怎樣交互的呢?我們可以概括為五句話:①平仄在本句中是...[繼續(xù)閱讀]

    孤平是近體詩詞所特有的一個專用名詞。什么是孤平?韻句中除韻腳之外只有一個平聲字,謂之孤平。孤平只適合于五言,而且只對韻句而言,所以歸述為只有一種實例:仄平仄仄平。引申到七言則是:仄仄仄平仄仄平,平仄仄平仄仄平。此...[繼續(xù)閱讀]

    “三平尾”又稱“三平足”或“三平腳”,是指格律詩中韻句結(jié)尾三字連續(xù)使用三個平聲的句子。由于近體詩一般都是在雙句押韻,所以“三平尾”都是出現(xiàn)在押韻的句子末尾。“三平尾”被認為是詩家“大忌”,主要是從詩歌的音律...[繼續(xù)閱讀]

    所謂“三仄尾”又叫“三仄腳”,指不押韻的那個詩句最后三個字都是仄聲。據(jù)說三仄尾是形成格律詩的萌芽階段,由南北朝時期永明體的創(chuàng)始人沈約提出的。作為一個學術流派,必然在一個很長的歷史時期產(chǎn)生影響,也必然有一大批追...[繼續(xù)閱讀]

    所謂的“一三五不論,二四六分明”是古人寫作七言近體詩時對一句之中各字平仄調(diào)配的變通規(guī)定,為常用口訣。這種規(guī)定的基本精神是對平仄聲字的運用可以有靈活處置的地方,使作詩時不致為平仄律束縛得太死,不因律而害意。其內(nèi)...[繼續(xù)閱讀]