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杭州攤簧 共有 17 個(gè)詞條內(nèi)容

[壹]杭州攤簧的形成

    杭州攤簧簡(jiǎn)稱“杭攤”,曾又名“安康”。關(guān)于“安康”這一名稱的來(lái)歷,歷來(lái)各說(shuō)不一。大致有以下幾種:一、據(jù)杭攤老藝人傳說(shuō):宋室康王南渡,憂郁無(wú)聊,宮人撿拾古今事跡,編成七字唱句,召入宮中演唱,以博康王歡欣。...[繼續(xù)閱讀]

杭州攤簧

[貳]杭州攤簧的流變

    清宣統(tǒng)三年(1911)辛亥革命爆發(fā),結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)二百六十八年的清代封建王朝統(tǒng)治。特別是受“五四”愛國(guó)運(yùn)動(dòng)及伴隨出現(xiàn)的新文化運(yùn)動(dòng)的影響,杭州的戲劇、曲藝事業(yè)也開始繁盛起來(lái)。刊載在《安康雅集初編》中的“安康正始社上...[繼續(xù)閱讀]

杭州攤簧

[壹]杭州攤簧的坐唱形式

    杭州攤簧是由南詞說(shuō)唱衍變而成的,早期的演唱形式分五至七人為一演唱班,也有多至九至十一人的。清道光以后,昆曲由盛轉(zhuǎn)衰,杭州攤簧以坐唱形式演出《綴白裘》中的昆曲折子戲,沿用昆曲行當(dāng),角色分生、旦、凈、末、丑...[繼續(xù)閱讀]

杭州攤簧

[貳]杭州攤簧的演唱風(fēng)格和特色

    曲藝的演唱風(fēng)格和特色有著明顯的地域性,而地域文化的形成與人文環(huán)境、社會(huì)結(jié)構(gòu)有著難分難解的關(guān)聯(lián)。早期杭州攤簧演唱的曲目稱之為書目,有前攤和后攤之分。前攤書目文辭雅馴,唱腔婉轉(zhuǎn)抒情。后攤書目較為通俗,多為反...[繼續(xù)閱讀]

杭州攤簧

[叁]杭州攤簧的表演場(chǎng)地和風(fēng)俗

    杭州攤簧的興與衰、繁榮與發(fā)展,是和它的生存環(huán)境密不可分的。同時(shí),也與當(dāng)時(shí)特定的歷史階段,特定的地域文化和杭州人的生活狀態(tài)、生活風(fēng)貌、倫理觀念等有著直接的關(guān)系。杭州攤簧之所以在清末及民國(guó)初年能得以迅速發(fā)展...[繼續(xù)閱讀]

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[壹]杭州攤簧音樂(lè)的基本調(diào)

    杭州攤簧音樂(lè)的基本調(diào),一般分﹝男宮﹞、﹝女宮﹞,但各有三種板式:﹝平板﹞、﹝流水板﹞、﹝急板﹞。在許多曲目中,它們都是常用唱腔。在結(jié)構(gòu)唱段時(shí),一般情況下﹝平板﹞在前,然后依次為﹝流水板﹞、﹝急板﹞。僅有...[繼續(xù)閱讀]

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[貳]杭州攤簧音樂(lè)的昆曲曲牌

    杭州攤簧音樂(lè)的昆曲曲牌,開始時(shí)使用較多,如早期曲目(和番)中,就使用了昆曲曲牌:〔粉蝶兒〕、〔梧桐雨〕、〔山坡羊〕、〔竹枝詞〕、〔悲工調(diào)〕、〔楚江吟〕、〔弋陽(yáng)調(diào)〕、〔雁門賦〕等十五種曲牌?!段骱啊分?..[繼續(xù)閱讀]

杭州攤簧

[叁]杭州攤簧音樂(lè)中的民歌小調(diào)

    杭州攤簧早期少用民歌小調(diào),隨著它的發(fā)展用得越來(lái)越多,且漸漸取代了昆曲曲牌。杭州攤簧中的民歌小調(diào)大部分源自當(dāng)?shù)兀旧鲜怯迷莩?,只在腔調(diào)上略有變動(dòng),有〔采茶調(diào)〕、〔山歌調(diào)〕、〔漁歌〕等。一部分源自蘇州...[繼續(xù)閱讀]

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[肆]杭州攤簧的曲諺曲訣

    豐富多彩的杭攤曲諺、曲訣,是千百年來(lái)攤簧藝人們創(chuàng)造的智慧花朵。杭州攤簧源遠(yuǎn)流長(zhǎng),音樂(lè)優(yōu)美,曲(書)目豐富,曲藝諺語(yǔ)的口訣也蘊(yùn)藏豐富,簡(jiǎn)練精辟。每條曲藝諺語(yǔ)像一面小鏡子,深刻地體現(xiàn)著杭攤藝人藝術(shù)生涯中的各...[繼續(xù)閱讀]

杭州攤簧

[壹]杭州攤簧的口語(yǔ)文學(xué)特征

    早期杭州攤簧傳統(tǒng)曲(書)目存量豐富,內(nèi)容廣泛,可分開篇和折子(回書)兩類。開篇數(shù)量較少,以抒情狀物為主,多數(shù)有故事、有人物、有場(chǎng)景,情節(jié)較為集中,約有一百多回(折)。杭州攤簧的演唱曲目按其內(nèi)容中的人物出...[繼續(xù)閱讀]

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